Helmut-Hentrich-Stiftungspreis

Helmut-Hentrich-Stiftungspreis 2017 verliehen

Die jeweils mit 5.000 € dotierten Reisestipendien des Helmut-Hentrich-Stiftungspreises erhalten Miriam Johanna Völcker (UdK Berlin) und Maximilian Goes (KIT Karlsruhe) Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Die jeweils mit 5.000 € dotierten Reisestipendien des Helmut-Hentrich-Stiftungspreises erhalten Miriam Johanna Völcker (UdK Berlin) und Maximilian Goes (KIT Karlsruhe)
Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Obwohl alle Arbeiten eine hohe Qualität aufweisen konnten, entschied sich die Jury für Miriam Johanna Völcker und Maximilian Goes, da ihre Themen eine besonders hohe gesellschaftliche Relevanz aufzeigen Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Obwohl alle Arbeiten eine hohe Qualität aufweisen konnten, entschied sich die Jury für Miriam Johanna Völcker und Maximilian Goes, da ihre Themen eine besonders hohe gesellschaftliche Relevanz aufzeigen
Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Miriam Johanna Völcker widmete sich dem Knollenwerk, der Umnutzung einer landwirtschaftlichen Produktionsstätte für das Dorf Hessen in Sachsen-Anhalt. Maximilian Goes entwickelte anhand eines Umbaus der Börse von Hendrik Petrus Berlage in Amsterdam Handelsräume im digitalen Zeitalter Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Miriam Johanna Völcker widmete sich dem Knollenwerk, der Umnutzung einer landwirtschaftlichen Produktionsstätte für das Dorf Hessen in Sachsen-Anhalt. Maximilian Goes entwickelte anhand eines Umbaus der Börse von Hendrik Petrus Berlage in Amsterdam Handelsräume im digitalen Zeitalter
Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Hessen, ein Dorf in Sachsen-Anhalt. Noch erinnert manches an die frühere Pracht dieses Ortes. Der Gärtner Johann Royer (1607-1649) verband seinerzeit elf Quartiere eines prachtvoll und aufwändig gestalteten Lustgartens mit einem Nutzgarten für Pflanzenforschung und Gemüseanbau. Heute ist davon kaum noch was zu sehen. Miriam Johanna Völcker plant in ihrem Masterplan die Verbindung eines Lust- und Nutzgartens wieder aufleben zu lassen Abb.: Miriam Völcker
Hessen, ein Dorf in Sachsen-Anhalt. Noch erinnert manches an die frühere Pracht dieses Ortes. Der Gärtner Johann Royer (1607-1649) verband seinerzeit elf Quartiere eines prachtvoll und aufwändig gestalteten Lustgartens mit einem Nutzgarten für Pflanzenforschung und Gemüseanbau. Heute ist davon kaum noch was zu sehen. Miriam Johanna Völcker plant in ihrem Masterplan die Verbindung eines Lust- und Nutzgartens wieder aufleben zu lassen
Abb.: Miriam Völcker
Heutiger Zustand des Parks Abb.: Miriam Völcker
Heutiger Zustand des Parks
Abb.: Miriam Völcker
Die Gestaltung des Lustgartens wird an ihrem ursprünglichen Ort neu interpretiert Abb.: Miriam Völcker
Die Gestaltung des Lustgartens wird an ihrem ursprünglichen Ort neu interpretiert
Abb.: Miriam Völcker
Vom Schloss aus gesehen schließt hinter den Schrebergärten, die in ihrer klaren Parzellenstruktur erhalten bleiben, in einer Achse zu dem historischen Kern ein neuer Entwurf für einen modernen Nutzgarten an. Die Felder dieses Gartens dienen zur landwirtschaftlichen Forschung alter Kartoffelsorten, deren Lizenzen auslaufen. Wertvolle Bestände alter Sorten können so erhalten werden. Zur räumlichen Gliederung der Versuchsfelder wird das Raster Royers von 24 x 24 m großen Quartieren aufgenommen, die breiten Wege sind auch mit Nutzfahrzeugen befahrbar Abb.: Miriam Völcker
Vom Schloss aus gesehen schließt hinter den Schrebergärten, die in ihrer klaren Parzellenstruktur erhalten bleiben, in einer Achse zu dem historischen Kern ein neuer Entwurf für einen modernen Nutzgarten an. Die Felder dieses Gartens dienen zur landwirtschaftlichen Forschung alter Kartoffelsorten, deren Lizenzen auslaufen. Wertvolle Bestände alter Sorten können so erhalten werden. Zur räumlichen Gliederung der Versuchsfelder wird das Raster Royers von 24 x 24 m großen Quartieren aufgenommen, die breiten Wege sind auch mit Nutzfahrzeugen befahrbar
Abb.: Miriam Völcker
Ergänzt wird das Ensemble durch eine Manufaktur, die auf Basis landwirt­schaftlicher Erzeugnisse aus der Umgebung hochwertige Produkte fertigt – nicht nur, aber doch vor allem auf Basis der für das Dorf lange Zeit so prä­genden Kartoffel. Das Knollenwerk steht räumlich zwischen dem Ortseingang, dem Zugang zu den umliegenden Feldern, die die Produktion bedienen und dem kulturellen Zentrum. Wie schon zu Zeiten der Renaissance stehen die Manufaktur und der dazugehörige Nutzgarten (heute Forschungsgarten) dabei im Dialog zum Schloss und dem hieran angrenzenden Park mit Lustgarten Abb.: Miriam Völcker
Ergänzt wird das Ensemble durch eine Manufaktur, die auf Basis landwirt­schaftlicher Erzeugnisse aus der Umgebung hochwertige Produkte fertigt – nicht nur, aber doch vor allem auf Basis der für das Dorf lange Zeit so prä­genden Kartoffel. Das Knollenwerk steht räumlich zwischen dem Ortseingang, dem Zugang zu den umliegenden Feldern, die die Produktion bedienen und dem kulturellen Zentrum. Wie schon zu Zeiten der Renaissance stehen die Manufaktur und der dazugehörige Nutzgarten (heute Forschungsgarten) dabei im Dialog zum Schloss und dem hieran angrenzenden Park mit Lustgarten
Abb.: Miriam Völcker
Durch die Gliederung in drei kleinere Gebäudeteile passt sich das Knollenwerk dem örtlichen Maßstab an. Die drei Hallen dienen der Anlie­ferung / Lagerung, der Produktion von Kartoffelchips sowie dem Brennen von Wodka Abb.: Miriam Völcker
Durch die Gliederung in drei kleinere Gebäudeteile passt sich das Knollenwerk dem örtlichen Maßstab an. Die drei Hallen dienen der Anlie­ferung / Lagerung, der Produktion von Kartoffelchips sowie dem Brennen von Wodka
Abb.: Miriam Völcker
Breite Gänge zwischen den Hallen ermöglichen den Besuchern Einblicke in die Produktion und fungieren zugleich als Zirkulationsflächen für die Produktion Abb.: Miriam Völcker
Breite Gänge zwischen den Hallen ermöglichen den Besuchern Einblicke in die Produktion und fungieren zugleich als Zirkulationsflächen für die Produktion
Abb.: Miriam Völcker
Der Eingang zur Manufaktur, ein Café, die administrativen Nebenräume und die Kartoffellagerung in übereinandergestapelten Hochsilos für Kartoffeln befinden sich in einem um 90 Grad gedrehten Gebäudeteil. Durch die Wahl von großzügigen Öffnungen in Richtung der Felder sowie der Straße und natürliche Belichtung von oben wird eine angenehme Atmo­sphäre geschaffen Abb.: Miriam Völcker
Der Eingang zur Manufaktur, ein Café, die administrativen Nebenräume und die Kartoffellagerung in übereinandergestapelten Hochsilos für Kartoffeln befinden sich in einem um 90 Grad gedrehten Gebäudeteil. Durch die Wahl von großzügigen Öffnungen in Richtung der Felder sowie der Straße und natürliche Belichtung von oben wird eine angenehme Atmo­sphäre geschaffen
Abb.: Miriam Völcker
"Algorithm is a Dancer", so lautet der Titel von Maximilian Goe´s Entwurf. Unsere modernen informationsübertragenden Technologien scheinen zu einer globalen Neuordnung von Raum und Zeit zu führen. Die Grundlage dafür liefern digitale Medien, die Informationen von jedem Ort der Welt aus abrufbar machen. Besonders unsere Räume und deren Nutzung unterliegen dadurch einem bislang unbekannten Transformationsprozess, in dem sich Typologien auflösen und in neuen räumlichen Konfigurationen zusammensetzen Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
"Algorithm is a Dancer", so lautet der Titel von Maximilian Goe´s Entwurf. Unsere modernen informationsübertragenden Technologien scheinen zu einer globalen Neuordnung von Raum und Zeit zu führen. Die Grundlage dafür liefern digitale Medien, die Informationen von jedem Ort der Welt aus abrufbar machen. Besonders unsere Räume und deren Nutzung unterliegen dadurch einem bislang unbekannten Transformationsprozess, in dem sich Typologien auflösen und in neuen räumlichen Konfigurationen zusammensetzen
Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Gerade die Räume, in denen einst Menschen zur Übertragung von Informationen zusammen kamen, sind einem Transformationsprozess ausgesetzt. Dieser stellt die Notwendigkeit von Architektur und Raum auf ein bislang unbekanntes Maß in Frage. Das Börsenparkett verliert seinen Zweck als Treffpunkt von Händlern: die Londoner Royal Exchange wird zu einer Shopping Mall, die Amsterdamer Börse zu einem Konferenzzentrum. Die Grundlage dafür liegt in einer Virtualisierung der Handelsplätze. Das Zusammenkommen von Käufer und Verkäufer ist nicht mehr notwendigerweise an den Raum gebunden, sondern allein an technische Infrastrukturen und Apparate Foto: HPP Architekten, Kai Stefens
Gerade die Räume, in denen einst Menschen zur Übertragung von Informationen zusammen kamen, sind einem Transformationsprozess ausgesetzt. Dieser stellt die Notwendigkeit von Architektur und Raum auf ein bislang unbekanntes Maß in Frage. Das Börsenparkett verliert seinen Zweck als Treffpunkt von Händlern: die Londoner Royal Exchange wird zu einer Shopping Mall, die Amsterdamer Börse zu einem Konferenzzentrum. Die Grundlage dafür liegt in einer Virtualisierung der Handelsplätze. Das Zusammenkommen von Käufer und Verkäufer ist nicht mehr notwendigerweise an den Raum gebunden, sondern allein an technische Infrastrukturen und Apparate
Foto: HPP Architekten, Kai Stefens
Modell M 1:1000 Foto: Maximilian Goes
Modell M 1:1000
Foto: Maximilian Goes
"Algorithm is a dancer" ist eine architektonische Feldforschung in diesen neuartigen Räumen des Handels. Eine fotografische Dokumentation der Räume des Finanzmarkts und des Kunsthandels bildet die räumlichen Manifestationen dieser Veränderung ab. Sie liefert die Grundlage für das veränderte Verständnis dieser Handelsräume, welches anhand einer Neucodierung der Amsterdamer Börse von Hendrick Petrus Berlage architektonisch formuliert wird. Die ehemalige Börse wird zu einer Kunstbörse umgedacht, welche sich aus drei Teilen zusammensetzt: Abb.: Maximilian Goes
"Algorithm is a dancer" ist eine architektonische Feldforschung in diesen neuartigen Räumen des Handels. Eine fotografische Dokumentation der Räume des Finanzmarkts und des Kunsthandels bildet die räumlichen Manifestationen dieser Veränderung ab. Sie liefert die Grundlage für das veränderte Verständnis dieser Handelsräume, welches anhand einer Neucodierung der Amsterdamer Börse von Hendrick Petrus Berlage architektonisch formuliert wird. Die ehemalige Börse wird zu einer Kunstbörse umgedacht, welche sich aus drei Teilen zusammensetzt:
Abb.: Maximilian Goes
Die Börse ist ein gestapeltes Rechenzentrum, welches einerseits das Handelsgeschehen abwickelt, andererseits die Ausstellung des Videoindex beherbergt und eine Verbindung zwischen Foyer und Parkett beschreibt. Seine architektonischen Elemente sind seine technischen Materialitäten (Serverracks, Kältegang und Technikboden) sowie eingestellte Treppen Abb.: Maximilian Goes
Die Börse ist ein gestapeltes Rechenzentrum, welches einerseits das Handelsgeschehen abwickelt, andererseits die Ausstellung des Videoindex beherbergt und eine Verbindung zwischen Foyer und Parkett beschreibt. Seine architektonischen Elemente sind seine technischen Materialitäten (Serverracks, Kältegang und Technikboden) sowie eingestellte Treppen
Abb.: Maximilian Goes
Die Treppenelemente nehmen zwei Funktionen auf: einerseits sind sie die Besuchertreppen (in der Treppenröhre), gleichzeitig sind sie die Treppen für den Techniker (auf der Treppenröhre). Der Technikboden wird eingeschnitten um im Ausstellungsbereich eine angemessene Raumhöhe zu erzeugen, sowie Mobiliar in Form von Bänken zu erzeugen Abb.: Maximilian Goes
Die Treppenelemente nehmen zwei Funktionen auf: einerseits sind sie die Besuchertreppen (in der Treppenröhre), gleichzeitig sind sie die Treppen für den Techniker (auf der Treppenröhre). Der Technikboden wird eingeschnitten um im Ausstellungsbereich eine angemessene Raumhöhe zu erzeugen, sowie Mobiliar in Form von Bänken zu erzeugen
Abb.: Maximilian Goes
Die Materialität des Rechenzentrums ist dunkel gehalten, Gitterroste, Stahl und Glas orientieren sich an der Gestalt des Servers, die Räume sind Dunkel und stellen so die Überlagerung aus Videoarbeiten und Serverreihen in den Vordergrund Foto: Maximilian Goes
Die Materialität des Rechenzentrums ist dunkel gehalten, Gitterroste, Stahl und Glas orientieren sich an der Gestalt des Servers, die Räume sind Dunkel und stellen so die Überlagerung aus Videoarbeiten und Serverreihen in den Vordergrund
Foto: Maximilian Goes
Das Kunstdepot ist die Verwahrungsstelle der Börse, in ihm lagern die gehandelten Objekte. Notwendigerweise ist der juristische Rahmen des Depots der einer Freihandelszone. Es ist wie das Rechenzentrum ein gestapeltes Depot, welches eine Verbindung für Besucher zwischen Foyer und Parkett erzeugt. Räumliche Elemente des Kunstdepots sind die gängigen Depotmöbel: Archivschrank, Gemäldehängeregale und Skulpturenschränke Abb.: Maximilian Goes
Das Kunstdepot ist die Verwahrungsstelle der Börse, in ihm lagern die gehandelten Objekte. Notwendigerweise ist der juristische Rahmen des Depots der einer Freihandelszone. Es ist wie das Rechenzentrum ein gestapeltes Depot, welches eine Verbindung für Besucher zwischen Foyer und Parkett erzeugt. Räumliche Elemente des Kunstdepots sind die gängigen Depotmöbel: Archivschrank, Gemäldehängeregale und Skulpturenschränke
Abb.: Maximilian Goes
Das Gemälderegal wird allerdings transformiert. Üblicherweise folgen Gemälderegale einer Logik der unterschiedlichen Höhe, um unterschiedlich großen Gemälden Platz zu bieten. Diese geht einher mit einem hohen Raum, dessen Höhe an das höchste Regal angepasst ist. Ausgehend von einer planen Deckenplatte oberhalb der Regale entsteht aus den unterschiedlichen Höhen eine Rampe am Boden. Die Rampe stellt die Grundlage für den Besucherweg dar und führt an allen Teilen des Depots vorbei, um auf das Parkett zu leiten Abb.: Maximilian Goes
Das Gemälderegal wird allerdings transformiert. Üblicherweise folgen Gemälderegale einer Logik der unterschiedlichen Höhe, um unterschiedlich großen Gemälden Platz zu bieten. Diese geht einher mit einem hohen Raum, dessen Höhe an das höchste Regal angepasst ist. Ausgehend von einer planen Deckenplatte oberhalb der Regale entsteht aus den unterschiedlichen Höhen eine Rampe am Boden. Die Rampe stellt die Grundlage für den Besucherweg dar und führt an allen Teilen des Depots vorbei, um auf das Parkett zu leiten
Abb.: Maximilian Goes
Die Materialität des Depots ist eher dem logisitischen Depot entlehnt. Ein farbiger Industrieboden, eine stählerne Konstruktion, welche aus den Materialitäten der Depotschränke stammt Foto: Maximilian Goes
Die Materialität des Depots ist eher dem logisitischen Depot entlehnt. Ein farbiger Industrieboden, eine stählerne Konstruktion, welche aus den Materialitäten der Depotschränke stammt
Foto: Maximilian Goes
Das Parkett stellt die gehandelten Kunstwerke aus. Es ist die Inszenierung des Handels und steht sinnbildlich für die Liquiditätsschöpfung in Form von marketmakern auf den zeitgenössischen Handelsparketts, sowie für die notwendige, repräsentativ-mediale Inszenierung. Auf dem Börsenparkett wird der Leitindex des Handelsplatzes, in Form von Gemälden, sowie in Form von Skulpturen ausgestellt. Die räumlichen Elemente des Parketts sind das Tragwerk, der Boden und die ausgestellten Objekte. Die Gemälde werden auf Acrylpanelen ausgestellt, die Skulpturen auf einzelnen Skulpturensockeln. Durch ein spezifisches Regelwerk sind bestimmte Raumkonfigurationen möglich, andere nicht Abb.: Maximilian Goes
Das Parkett stellt die gehandelten Kunstwerke aus. Es ist die Inszenierung des Handels und steht sinnbildlich für die Liquiditätsschöpfung in Form von marketmakern auf den zeitgenössischen Handelsparketts, sowie für die notwendige, repräsentativ-mediale Inszenierung. Auf dem Börsenparkett wird der Leitindex des Handelsplatzes, in Form von Gemälden, sowie in Form von Skulpturen ausgestellt. Die räumlichen Elemente des Parketts sind das Tragwerk, der Boden und die ausgestellten Objekte. Die Gemälde werden auf Acrylpanelen ausgestellt, die Skulpturen auf einzelnen Skulpturensockeln. Durch ein spezifisches Regelwerk sind bestimmte Raumkonfigurationen möglich, andere nicht
Abb.: Maximilian Goes
Das Parkett besteht aus einem 3x14 Felder großen Raster, es ist allseitig geschlossen und wird durch ein nach Norden orientiertes Scheddacht belichtet. Dieses projeziert das Tragwerksraster nach oben hin und garantiert die ideale Ausleuchtung der Indexausstellung Abb.: Maximilian Goes
Das Parkett besteht aus einem 3x14 Felder großen Raster, es ist allseitig geschlossen und wird durch ein nach Norden orientiertes Scheddacht belichtet. Dieses projeziert das Tragwerksraster nach oben hin und garantiert die ideale Ausleuchtung der Indexausstellung
Abb.: Maximilian Goes
Die Materialität des Börsenparketts ist ein edler Boden, ein stählernes Tragwerk, sowie Aussenwände und Sched aus feuerverzinktem Stahl, um den Einfall des Lichts zu streuen. Das Grundgerüst des Raums ist hierarchielos, die Formierung der Ausstellung bildet den Markt ab, ihre Hierarchie erhält sie in Form von Raum um die Kunstwerke herum Foto: Maximilian Goes
Die Materialität des Börsenparketts ist ein edler Boden, ein stählernes Tragwerk, sowie Aussenwände und Sched aus feuerverzinktem Stahl, um den Einfall des Lichts zu streuen. Das Grundgerüst des Raums ist hierarchielos, die Formierung der Ausstellung bildet den Markt ab, ihre Hierarchie erhält sie in Form von Raum um die Kunstwerke herum
Foto: Maximilian Goes
Dokumentation der Orte Foto: Maximilian Goes
Dokumentation der Orte
Foto: Maximilian Goes
Priscilla Schädler (HPP), Gerhard G. Feldmeyer (HPP), Miriam Völcker (UdK Berlin), Maximilian Goes (KIT Karlsruhe) und Katja Domschky Foto: HPP Architekten, Kai Stefes
Priscilla Schädler (HPP), Gerhard G. Feldmeyer (HPP), Miriam Völcker (UdK Berlin), Maximilian Goes (KIT Karlsruhe) und Katja Domschky
Foto: HPP Architekten, Kai Stefes

Der Helmut-Hentrich-Stiftungspreis geht in diesem Jahr an zwei Absolventen der Hochschulen UdK Berlin und KIT Karlsruhe. Durch die jährlich wachsende Bekanntheit der Stiftung ist die Zahl der eingereichten Arbeiten in diesem Jahr so hoch wie nie.

Die jeweils mit 5.000 € dotierten Reisestipendien des Helmut-Hentrich-Stiftungspreises erhalten Miriam Johanna Völcker (UdK Berlin, betreut von Prof. Jean-PhilippeVassal ) und Maximilian Goes (KIT Karlsruhe, betreut von Prof. M. Arch. MarcFrohn).

Stellvertretend für die diesjährige Jury und das Kuratorium der Helmut-Hentrich-Stiftung verliehen Frau Katja Domschky und Gerhard G. Feldmeyer, Geschäftsführender Gesellschafter HPP Architekten, bei der Preisverleihung im Düsseldorfer HPP-Hauptsitz die Urkunden an die beiden Preisträger.

Die Jurysitzung und Bewertung der eingereichten studentischen Beiträge fand Anfang Mai unter Vorsitz von Professorin Sabine Brück (RWTH Aachen) statt. Die weiteren Jurymitglieder Professorin Christiane Ern (PBSA Düsseldorf), Katja Domschky (architektinnen initiative nw), Burkhard Fröhlich (Chefredakteur DBZ Deutsche BauZeitschrift) und Boris Schade-Bünsow (Chefredakteur Bauwelt) begutachteten und diskutierten gemeinsam die Entwürfe anhand der eingereichten Pläne.

Obwohl alle Arbeiten eine hohe Qualität aufwiesen, entschied sich die Jury für Miriam Johanna Völcker und Maximilian Goes, da ihre Themen eine besonders hohe gesellschaftliche Relevanz aufzeigen. Ebenfalls überzeugten dabei die strukturierten und durchgearbeiteten ganzheitlichen Konzepte sowie eine gut lesbare Darstellung. Beide Arbeiten enthalten einen Entwurfsteil basierend auf einer ausführlichen theoretischen Ausarbeitung.

Miriam Johanna Völcker widmete sich dem Knollenwerk, der Umnutzung einer landwirtschaftlichen Produktionsstätte für das Dorf Hessen in Sachsen-Anhalt. Maximilian Goes entwickelte anhand eines Umbaus der Börse von Hendrik Petrus Berlage in Amsterdam Handelsräume im digitalen Zeitalter.
Weitere Informationen zu den Entwürfen in den Bildunterschriften.

Über die Stiftung:

2001 kurz vor seinem Tod von Professor Dr. Helmut Hentrich ins Leben gerufen, verleiht die Stiftung das Stipendium jährlich an Architekturabsolventen nationaler und internationaler Hochschulen. Die Stiftung engagiert sich für die Förderung besonders talentierter Architekturstudenten, „denen der Besuch architektonisch bedeutender Bauwerke durch die Gewährung von Reisestipendien ermöglicht werden soll,“ so Hentrich.


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